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现实题材在华语电影中的表达和演绎

故事大全|每天一个好听的小故事来源: 2020-01-06 09:20成语故事 121 ℃
现实生活故事

当代华语电影中现实题材的表达和扮演
组员:卢号天 王健林 刘旭娇 谈瑭 代倩
四川师范大学新闻与传播学院
当代华语电影中现实题材的表达和演绎

摘要:在当代华语电影中,现实题材电影是一道亮丽的风景线,透过影像的视界展现世间百态,具有批判现实的精神内涵,并在潜移默化中引人思考,展现人文关怀和民族文化。在泛娱乐化的电影市场下,现实题材电影更贴近受众视角,满足受众的猎奇心理,所展现的人文情怀极易与受众的心理产生共鸣;不仅如此,它既能关注大人物的大事件又能突显小人物身边的小事件,展现普通人的生活,实现艺术源于生活而高于生活的本质。
关键字:华语电影 现实题材  人文关怀
一、什么是现实题材电影   
(一)基本特征
现实题材电影是取材于现实社会,讲述平凡人点点滴滴的生活的艺术创作作品。它作为华语电影有机整体的丰度与厚度的重要组成部分,必须关注现实,讲好故事,具有鲜明的批判性,能够反应社会现实问题,揭露腐败与黑暗,给人以启迪和反省。
现实题材电影的基本特征就是按照实际生活所固有的样式来再现和表现生活;通过典型形象的塑造,揭示社会生活的某些本质规律。现实主义题材电影要体现细节和情感的真实性,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实题材电影能够打动观众引起情感共鸣,既呈现又吸收,具有人文关怀、民族精神、文化内涵、舆论导向等方面的特点,使我们的社会风气、舆论走向,民族文化都往一个更好的方向前进,具有无限现实价值的艺术创作。透过现实题材电影一窥我们正在度过的日子,这是现代人们审美意识及水平提高的必然要求。
(二)材料来源
现实题材电影的材料来源是丰富多彩的,我们正在度过的每时每分,遇到的每件事每个人,都有可能成为现实题材电影创作的契机。最真实的情感和思想无疑是此类电影中的精华,只有当人写人拍人演人,观众才会真正融入电影艺术中去与大家一齐调动所有感官来感受。
同时,新闻事件的报道也是一个重要的材料来源。新闻建立在真实的基础上,它是新近发生的事实,也许不在我们身边,但它也确确实实发生在这个世界上。人们通过艺术手法将其改编成艺术作品,将其中的有利因子和和谐元素提炼升华出来,造就出一部部不凡的现实题材电影。
另外社会现象、社会问题、热点事件等等,都为人们提供了广阔的思考空间和构思平台。
二、现实题材电影目前的发展状况
(一)发展状况
和娱乐片分庭抗礼:1993年-2002年
“中国电影工业的市场化改革始于1993年,这一年,电影局颁发《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》,各国有制片厂可以自行销售本厂影片,电影企业也纷纷从原来的“事业型、福利型”转变为“产业型、经营型”。因此,现实题材影片的商业化进程也可以说是从这一年开始的。此时的国产电影大致可分为娱乐片、艺术片和主旋律,而现实题材电影主要包括在最后一种类型中”
这一时期的现实题材影片多聚焦于个人的生命体验和日常生活,故事发生地一般在大城市,并且在操作手法上有意地向市场靠拢,比如邀请明星或文化名人加盟,或加入一些喜剧、元素。张元的《北京杂种》讲述的是崔健的故事;姜文的《阳光灿烂的日子》改编自自己的成长经历;宁瀛的《民警故事》讲述北京片警的生活;路学长《长大成人》关注青年人成长中的无所适从;王小帅的《十七岁的单车》则把镜头对准了来城市打工的农村青年。
被大片挤到边缘:2002年-2009年
2002年到2003年,广电总局接连颁布了新的《电影管理条例》和多项规定,对社会放开了电影制作、发行和放映等各个环节,中国电影产业化改革由此正式开始,同时好莱坞大片慢慢涌入国内,大片的视觉效果征服观众,国内导演不甘落后, 2002年,张艺谋执导的《英雄》,2005年陈凯歌的《无极》,2006年冯小刚的《夜宴》,2009年吴宇森的《赤壁》等等,抓住观众心理,在商业利益的驱使之下,娱乐片成为院线电影的主流,而关注现实的中小成本影片逐渐被挤到了边缘的位置。
靠娱乐性重获新生:2010年至今
在中国电影产业化浪潮中,现实题材影片长期以来一直处于一种尴尬的边缘地位。无论是观众还是产业决策者,似乎都缺乏对这类影片的兴趣。尽管时有佳作能在国际电影节上获得了不俗的成绩,但因为缺乏商业化的包装和运作,现实题材影片的票房往往差强人意,这进一步打消了创作者的热情。随着中国电影市场的扩张,日渐多元化的观众需求,开始激励着决策者将他们的目光投向这一领域。最后他们惊喜的发现商业化包装和运作的现实题材电影是一条既符合大众消费,又符合创作者得利的道路。
原来一直专注于写实电影创作的导演在这条路上获得较好的商业回报,而那些商业成功的导演和演员们则想要借现实题材获得口碑上的认可和创作上的突破。于是娱乐化的现实题材电影开始了它的繁荣时期。
“在以写实片见长的导演中,王小帅讲述青少年犯罪的《日照重庆》就是一部商业意味较浓厚的电影,该片由范冰冰、王学圻等多位明星主演,投资2000万,最后国内票房300多万,加上国外的130万英镑(以现在的汇率约合1300万元人民币)的版权费,这部电影没能收回成本。顾长卫的《最爱》以一个爱情故事为主线,对艾滋病患者所受到的不公平待遇进行了批判,该片由章子怡和郭富城两位巨星主演,票房拿到了5600万元。”赵薇的《致我们终将逝去的青春》是一部反映逝去的学生时代的影片,在娱乐性上较以往有所提升,抓住大众对校园生活的回忆的心理而取得成功。2014年刁亦男导演的《白日焰火》获得了柏林电影节金熊奖,该片由廖凡、桂纶镁主演,有效地将一个谋杀案故事和黑色电影手法结合在一起,并在国内拿下了1.05亿票房,刁亦男也凭借影片一炮而红。
(二)现实题材电影的地位
美国著名作家尼尔·波兹曼在《娱乐至死》这本书中指出,现实社会(书中主要以美国社会为例)的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现,并成为一种文化精神。人们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸,其结果是人们成了一个娱乐至死的物种。
所以电影作为艺术作品应该谨防娱乐至死,不要让民族文化变成娱乐的附庸。然而现今中国电影市场的娱乐化过于严重,出现了追求完全娱乐化综艺电影比如《爸爸去哪儿大电影》,《奔跑吧兄弟》,大胆炫富斗艳或“犯二”的《小时代》《分手大师》等。这些电影卖出了许多电影票,也让观众看得十分开心,但是难道让这样的“电影”是我们所追求的电影吗?中国的电影就应该这样吗?它给我们带来的是什么,正能量?中国梦?还是,笑声?炫富?犯二?
如果按电影的社会作用分成两种的话,一种是虚拟的,不真实的世界,来弥补我们这个真实生活的单调性遗憾,满足人们在现实中无法完成的一些事情。另一种恰好相反,是利用现实思想创作或者就用现实题材拍成的电影,充实人文思想,满足人们对现实的关注和反思,从而传播正能量,端正社会风气。
再反观最近几年的有一些比较成功的电影比如:《白日焰火》关注社会事件,引起社会舆论;《中国合伙人》讲述年轻人的创业之路,展现他们的感情生活;《亲爱的》关注拐卖儿童引起舆论,关注人口拐卖。《一九四二》关注历史,讲述几十年前人们的悲欢离合,贫苦生活 ;《致青春》一部校园故事,确实千万人的校园回忆等等,这些电影取得了良好的口碑,取得了不错的票房,都有着各自的现实含义,给社会传播着良好的思想,看完之后能够给人经久的回味。这样的电影和《分手大师》或《爸爸去哪儿大电影》更像电影,对社会的价值更大。
现实题材电影所表现处的关注人性意识探究,也是中国电影艺术主题摆脱社会宏观教化影响的体现,往往影片为观众呈现出真实可触摸的画面,通过影视艺术的形式再现现实,表现现实生活的精神层面,关注人精神世界的复杂性和深入性,这些对电影独具一格的演绎和表达形式,也拓展了中国电影的艺术性,创新性。
现实题材电影注重对平民生活世界的人性关怀表现,在大众文化时代,平民生活的展示是电影叙述中必不可少的内容,也丰富了电影的故事性,戏剧性,和艺术性。
尽管当代电影流派和风格日新月异,但是现实主义电影以它独特的魅力奠定了它的历史地位。因此,我们呼唤电影创作人员提高对民族电影的责任意识,应始终坚持“三贴近”和“三性统一”的原则,坚持现实主义的创作道路,把培育和弘扬民族精神作为电影创作的重要目标。另一方面,创作人员还应该自觉增强对电影市场的开拓能力、对影片投资主体的责任感,在创作时就要考虑到市场回收、票房赢利的问题。最关键的还是要真正把观众放在心里,沉下心来花大力气研究市场规律和观众心理,寻找到影片创作能够契合艺术规律和观众需求的最佳方式,拿出“叫得响、传得开”的现实主义感人力作。
(三)拍摄现实题材电影的导演们
贾樟柯
《小武》获得了釜山电影节新浪潮奖和柏林电影节沃尔福冈·施多德奖;
《站台》更是入围了威尼斯主竞赛单元,两部影片均在国际市场收回了制作成本;
《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖;
《天注定》2013年,由姜武、王宝强主演,并获得66届戛纳国际电影节最佳剧本奖等多个国际大奖。是一部根据真实新闻事件改编的影片;
李杨
《盲山》获得戛纳电影节“一种关注”的提名;
《盲井》第53届柏林国际电影节银熊奖—杰出艺术成就和金熊奖,第40届台湾电影金马奖;
蔡尚君,陈可辛,刁亦男
现实题材电影在观众的呼吁和商业化包装和市场运作下良好发展;
蔡尚君
蔡尚君的《人山人海》改编自一桩千里追凶的社会新闻事件,由陈建斌、陶虹主演,获得了威尼斯最佳导演奖,但票房不太理想;
陈可辛
《亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材 ,”电影亲爱的电影中真实曲折又纠结感人的寻子故事成为了国庆档所有观众谈论的焦点,各大专业电影网站对于电影《亲爱的》的评分也是居高不下,格瓦拉评分高达8.9分,豆瓣评分达到8.7;
刁亦男
导演2014年凭借《白日焰火》一炮而红,该片由廖凡、桂纶镁主演,有效地将一个谋杀案故事和黑色电影手法结合在一起,获得了柏林电影节金熊奖,并在国内拿下了1.05亿票房。
三、现实题材电影与商业电影的区别
(一)与娱乐电影相比较
当大家已经习惯了把好莱坞大片作为电影代名词时,再谈到现实主义题材电影,我们不免会有些陌生,原因很简单,纯粹的现实主义题材电影在当今影视产业中几乎被边缘化,几乎不会看到那个影城把现实主义题材电影的海报放在自己的门前进行宣传,而我们影视界目前堪称“大腕”、“主流”式的导演们也为了追求票房、和国际接轨,一味迎合观众的纯娱乐观赏的需要,用烧钱式的拍摄方式来构造宏伟的场面,离奇的情节,如《无极》、《富春山居图》、《小时代》等等之类的狗血片在全方位的轰炸式宣传,一系列的被称为奢华的首映式,见面会,贴片广告,各地各级电视台的各种各样的推销,音像制品广告,路牌广告以及各式各样的主创者的“真人秀”使中国电影界风起云涌、热闹非凡,同时也引得大量观众尤其是城市年轻观众的趋之若鹜,票房也是创下佳绩!再如《分手大师》,借网友的话说这部电影“它不似电影,却卖出来了许多电影票”,像这样的电影结合了当下社会人们的“犯二”的思想,赚得了观众笑声,然而观众朋友们真的只会沉浸在那些笑完之后什么都不会留下的娱乐大片中或明星的光环下,而无暇顾及正处在转型时期矛盾重重的现实生活吗?除此也有顾及现实生活的比如《私人订制》这样将现实题材作到无底线也是数见不鲜,但是遗憾的是这种披着现实题材外衣的影片却不能论作为现实题材中影片,更何况导演在其中插播的广告将片子成功的导成了广告电影!
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